100 фабрик
05.06.2016
Внутреннее единство в таком многообразии тематических построений достигается благодаря тому, что среди них есть ведущий материал, организующий развитие. В его роли выступает тематизм 1-й инвенции, и развертывание ее оборотов оттеняется тщательно замаскированными вкраплениями тем других миниатюр, проходящих «вразбивку». Так финал цикла приобретает значение его динамической репризы, в которой синтезирован тематизм всех пьес, словно приведенный к общему знаменателю.
Среди различных жанров музыки, представленных в творчестве Р. Щедрина, едва ли не ведущее положение занимает фортепианный концерт. Три фортепианных концерта, созданных композитором, концентрируют в себе эволюцию стиля московского мастера. Первый (1954) отражает особенности становления стиля, его исходные 100 фабрик, Второй (1966)-быть может, наиболее яркое достижение времени исканий, освоения новых средств, и Третий (1973) открывает новые пути более глубокого постижения мира, отчетливо обозначившиеся в балете «Анна Каренина» и, в особенности, в опере «Мертвые души». Концерт оказался особенно близким художественной натуре Щедрина в силу одного, присущего ему свойства - органичного сочетания симфоничности развития, глубины художественного обобщения со стихией свободного музицирования, игры-состязания двух партнеров - солирующего инструмента и оркестра. И это последнее свойство, быть может, стало во главу угла в трактовке жанра в трех фортепианных концертах Щедрина. Принцип состязания участников совместного музицирования так же стар, как сама инструментальная музыка. С той поры, когда возникли ансамблевые объединения музыкантов, между ними стали складываться сложные отношения, не исключающие скрытого, а порой даже и явного противоборства. Конечно, суть идеи ансамбля заключена в согласовании разных инструментов с присущими им тембрами, специфической манерой звукоизвлечения.
